荐读
春芳历历新
刘亚荣散文集《与鸟为邻》序
文王祥夫
说是给这本书写序，其实在我心里感觉是在给这本书做一次编辑，当老师出身的人，看别人的作品总像还在学校里批改学生的作业，外面刮着风，像是要下雨了。通常是，我会一边看稿子一边改一下，如果有什么错字病句都会一一给改过来，而看刘亚荣的这本集子，我却没得改，很长时间以来，她一直在叫我师傅，这个称呼好像是要比老师更亲切一点。师傅是要教徒弟学一些事的，但我却没得教她。
宽博，刘亚荣的散文富有宽博之气，读她的散文，像是行走在小说与散文之间，所以其气宽博，我在心里想，她如果认真写起小说来会是什么样，这其实是不可想象的，但读她的散文让人想到她如果写小说什么样，起码可以说明她的散文有小说的东西在里边。相对时下的文化散文而言，我还是喜欢看刘亚荣这种有着浓厚生活气息的散文，不妨就把它叫作是生活散文吧，如果可以这么说的话。写文章其实跟角儿们在台上唱戏一样，你一张口，人家就会明白你有没有。刘亚荣散文的宽博之气就在于她有，就在于她的生活特别厚实，我们每个人生活在这个世上，其实谁都不会缺乏生活，有人说过这样一句话：世界上不缺少美，而是缺少发现美的眼睛。便也就是这么个意思。从这一点来说，刘亚荣的散文之所以耐看就在于她善于发现生活中往往被人们忽略掉的那些东西。加之她的散文很少做文化探讨的姿态，所以，读她的散文就总觉得特别亲切，她文字里边那种质朴的生活气息总是扑面而来，读她的散文会发现，她笔下的一事一物往往都离我们不远，但我们却往往又没注意到，或者是被我们忽略了，而一个好的作家往往善于在寻常的生活里发现别人看不到的东西，好作家的使命其实就是要把那些往往容易被人们忽略掉的美呈现给人们，我以为亚荣在这方面是做到了。还有，她的散文里有许多本该属于小说的东西，比如《村里的川妹子》，你把它当作小说来读也可以。我们知道，小说的间架结构总是要比散文大那么一些。所以说，她的散文读起来像是要比别人的散文更加厚实一些，分量重那么一些。
情趣，亚荣的散文读起来让人感到有趣，为文之轻松、为文之有趣的前提是需要作者的写作状态极为放松，而能做到这一点不是一件容易事。一个作家任凭你外边怎样的天翻地覆或地动山摇他都无动于衷，这实在是一件可怕的事。而写散文，却往往又不容许你激动过头大喜大怒，我个人认为散文写作最好的状态应该是放松。在这一点上，亚荣的文章读起来让人觉得轻松有趣，首先是与她的人分不开，文章的好与坏，有趣或无趣，其实都取决于一个作家怎样看待这个世界，怎样看待她周围的事事物物。即如她笔下的《石榴 石榴》和《鸣虫三章》，从小小的事物一路写下去，似乎整个时代都在里边了，对童年的短暂回忆其实给我们重现了一个时代。而那篇关于小虫子的文字，真是有奇趣，从小虫竟然写到了父亲，写到了吃饭，再从热汤面写到了虫子。正面是写这个，而反面敷粉的效果是把那个时代的艰难困顿呈现给了我们。在亚荣的散文里，即使是单纯只写小虫的那篇《驴驹及驴驹葫芦》，也可以看出作者兴趣之广泛与生活场景可以随手拈来皆成妙趣的好来。如果说这是一篇记写小虫的小文章，但其景深特别深广也特别宽阔，已远远超出了小文章的范畴。我以为这是亚荣散文写作的一个特点。从这篇散文可以看出作者澹荡如波横无际涯的文心。而其情感的倾诉又一如“素心一片如淡月，感人只在朦胧间”。
是为序。
王祥夫：出版有长篇小说、中短篇小说集、散文随笔集四十余部，曾获《上海文学》奖、《小说月报》百花奖、赵树理文学奖、林斤澜短篇小说·杰出作家奖等文学奖项，短篇小说《上边》获第三届鲁迅文学奖。
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刘亚荣和她的河流
文
刘云芳
熟悉刘亚荣的人都知道，她身上最显著的特点，便是那极富感染力的爽朗的笑声。这笑声是有明确的层次的，像是音阶从高到低，又从低到高的一种回旋。从这笑声里，你基本就能判断出，这是一个心性单纯、直率的人。她说话时，腔调里夹杂着保定蠡县的口音。虽然已经离乡多年，但这乡音却始终挂在舌尖，难以篡改。从她的散文集《与鸟为邻》中你便可以看出：与许多作家一样，故乡是其生命深处不断延伸出新的内涵的秘密年轮，也是她一次次体悟生命成长和时代变迁的天然道场。
刘亚荣的故乡位于潴龙河畔一个叫孟尝村的地方。从名字就能看出，这村庄有着悠久的历史，因而民风朴实，存有诸多具有地方特色的传统风俗。故乡人对地方曲种“老调”的热衷，做酱、做饽饽等风俗以及故乡有关的所有风物??都被她捕捉于笔下。但她记录的并非只是这些事物本身，而是延展到与之有关的人。这使得这些事物或风俗具备了一定的复杂性，使其内涵变得更加丰富而深邃，也使散文从题材本身就具备了另一种温情。刘亚荣带着善意的眼光看待这些人物的不幸、解读他们的遭遇、剖析背后复杂的人性、社会性。使这些生命的个体在时代浪潮之下的命运横截面得以真实展现。从这些文字之中，不难看出，她对村庄里的河流、事物以及人物有着深厚的情感，但她的抒发是内敛的、低沉的，不是高调的、抒情的。在抒发这种情感的同时，她的笔尖总是游离于这些人与事之外，跳脱出来看待他们的命运。
然而，非常励志的是，刘亚荣的写作起步并不早，四十多岁时，她才开始练笔。但因为对文字的一腔热爱，加之不俗的感悟力，使她的写作打破了年龄上的局限，创作散文的水平快速提高，在思想内涵方面也更为深刻、更为细腻。
她用自己的眼光去观察生活、发现生活，喜欢朴实的表达手法，信奉散文应该“淡而有味”的创作理念。因而，在她的作品中不难发现这种审美倾向。她博采众长，作为编辑，欣赏各种风格的创作形式，而在自己的创作方向上，却从不盲目，始终坚持认定的写作风格，最终使写作之路越走越远。
从写作内容的涉猎方面来看，刘亚荣将自己的感受完全打开，在她笔下，见过的、吃过的、读过的一切皆可入文，她将这些材料信手拈来，很轻松就能融入到自己的讲述里。刘亚荣的母亲四十几岁便不幸去世，这是她心中永远无法抚平的痛，但她却从不以悲情的笔调书写自己。医院做过护士，后来辗转来到省城，去居委会工作过，之后又因为文学创作华丽转身，成为一家刊物的编辑，其间经历可谓丰富，但她却依旧保持着一种单纯的心态，反而以一种更为宏阔的心态去看待周围的人和事，将自己生活中很多悲伤和无奈都自动过虑掉。在刘亚荣的散文里，你经常会看见她书写他人的故事，善于以一个旁观者的站位来阐述遇到的这一切，其笔调总是温暖的，给人以希望的。
刘亚荣的文字朴实、亲切，在表达上是敞开式的，这使她的文字没有阅读障碍。她似乎也不急于呈现什么，像聊家常一般，从某一件物品入手，再将那些与之有关的故事娓娓道来。被她书写的各种元素相互缠绕，氤氲出一种复杂的生活滋味。这些年，刘亚荣一直在努力。她一方面不断挖掘自己的乡村生活经验、作为医务人员的工作经验，将自己的所思、所想、所见慢慢予以呈现；一方面在不断尝试创新，期望融入更高一层次的观察与探索。比如《乡医院和半个夏娃》《：延伸和终止》都能看出她在创新方面的努力。
经过几年的历练，刘亚荣的文字开始走上《天涯》《散文》《美文》《散文选刊》等多家核心刊物，受到了不少好评，而她始终保持着谦逊的写作态度。除了苦读各种书籍，也不断思考。有一段时间，她读孙犁先生的作品，感念那些淳厚的文字带来的美好的阅读体验。她晚上做梦，梦见自己像个孩子一样，伏在孙犁先生的腿上哭。那场面是那么亲切，让她醒来之后，都有一种近乎于皈依般的感觉。而现实之中，深深印刻在刘亚荣生命之中的潴龙河，也曾多次出现在孙犁先生笔下。这种关联无疑给刘亚荣带来了新的创作动力。
《与鸟为邻》是刘亚荣出版的第一本书，优中选优，收录了她这些年来创作的散文作品，而这些作品几乎都在各个期刊上发表过，经历过刊物编辑和读者的检验。将近十年，她才打磨出这样一本并不算厚的集子，足以看出她对文字的真诚。从这本书里，我们不仅看到了潴龙河畔人们的生活状态、精神面貌，还看到了作者刘亚荣内心涌动的河流，从这一角度来看，所有瓜果花草以及鸟类、树木都成了为这河流注解的美丽意象。
散文集《与鸟为邻》
作者：刘亚荣
出版社：中国文史出版社
刘亚荣：河北省蠡县人。中国作家协会会员。作品散见于《人民日报》《散文》《黄河文学》《散文选刊》《天涯》《山东文学》《山西文学》《湖南文学》《西部》《文学港》《美文》《文艺报》等报刊。散文集《与鸟为邻》入年河北文学排行榜。
刘云芳：曾两次获得香港青年文学奖，并获孙犁散文奖双年奖、孙犁文学奖、河北文艺贡献奖等奖项。已出版散文集《木头的信仰》《给树把脉的人》，长篇童话《奔跑的树枝马》《老树洞婆婆的故事》。
新书上架
长篇小说《大博弈》
作者：周梅森
出版社：作家出版社
出版时间：年11月
张英（《腾云》杂志副主编）推荐：周梅森的长篇小说《大博弈》讲述了中国重型装备制造企业在波澜壮阔的改革中奋进和崛起的故事。中国制造的一步步崛起影响了世界，改变了中国的面貌。周梅森作为当年的煤矿工人，历史发展的见证者和受益者，深入生活，去采访积累叙事材料，用文学的方式直面中国制造走过的艰巨而复杂的道路，写出我们经历的人和事，给中国民族工业复兴的历史留下一块文学的记忆。《大博弈》中的这些主人公，只要奋斗过，就没有失败者；失败了，他们也是英雄。“中国制造”正是有许许多多孙和平这样的企业家出智出力，才取得了今天这样的成就。
中篇小说集《普罗米修斯已松绑》
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出版社：北京十月文艺出版社
出版时间：年9月
王春林（山西大学教授、《小说评论》主编）推荐：陈希我毫无疑问属于中国文坛中少有的带有突出异质性的一位。这一点，在他这个由四部中篇小说组成的小说集中同样体现得非常明显。突破日常生活的外壳，将艺术的解剖刀尖锐犀利地对准人的内在精神世界，尤其是把其中那些暗黑的、虚无的部分揭示出来给人看，可以说是陈希我一惯的思想艺术风格。如同他那样总是能够将一个精神性的命题最终落脚到“罪与罚”层面的，虽不能说绝无仅有，但却也的确极其罕见。
编辑：魏文娟
审稿：王东
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